私は、私ほどのスポーツ好きはあんまりいないのでは？という人間です（もちろん野球も）。私がスポーツ嫌いだから ↓を言うのではありません。
気象庁や文科省や環境省が「命にかかわる危険な暑さ」「日中の運動は控えるよう」などと注意喚起している猛暑。夏の甲子園は100回を迎えましたが、暑さは質量とも 前世紀とは根本的に異なります。
ただし、「真夏 甲子園 高校野球」が文化であることも等閑視はできないと思います。
そこで、朝8時から一試合&夕方4時から二試合の一日3試合にしたらどうでしょうか（一日2試合以下の準決勝決勝もその時間帯に設定）。延長戦は10回から即タイブレーク、もありと思います。
一日4試合を基本としている現行より出場校数を減らさざるを得ない、すなわち1県1代表を維持できないことになりますが、多少なりとも熱中症の恐ろしさを知る↓者としては安全第一かと（応援団や観客にとっても）。
又は、一日4試合＝1県1代表を維持するためにも甲子園をドーム球場化！←「青空が見えなきゃ 夏の甲子園じゃない」てなことを言ってる場合ではないかと。
一週間ほど前から既に秋の虫が鳴いています。およそ秋の気配とはかけ離れた大激暑なるも、今年早かった梅雨明けからの日照合計から虫さんたちは「夏は終わり、秋が来た」と認識した との説を提唱したい。
ダイバーシティについて しっかりした認識が述べられています↑（と私なんぞが言うのも失礼だけど）。杉田水脈氏の文章を「問題への理解不足」と断じただけのことはありました。
政策パンフレット↑中の「多様性を受け入れる社会を目指していくべき」「この姿勢こそ、多様な価値観に立脚するの真の保守政党のあるべき姿」から 「真の保守政党」たる矜持も感じられた、と言ったら褒めすぎでしょうか。
もとより それは「真のリベラル政党」のあるべき姿でもありましょう。その共通基盤に立って、自民党が否定している↑同性婚の制度化や「ジェンダーフリー論」についても議論を深めていけばよいと思います。
↑は全体として、杉田氏文章への反論にもなり得ています。「生産性」のない国民に税金を費やしての行政は不要と氏は主張していますが、↑はいくつもの施策（それはモチロン税金を費やす）を講じるよう提唱しています。
「性的指向・性自認の多様なあり方を受容する社会を目指すためのわが党の基本的な考え方」↑は、氏が自民党から初出馬して当選した昨年衆議院総選挙で党の公約とされていました。
寅さん。「高嶺の花」に次々と惚れまくるわ、正業にはつかないわ、たまに実家の団子屋の店番をしても注文の電話を叩き切ってしまうわ。
と並べると家族にとってただの厄介者でしかないが、実は「かけがえのない」存在。
テキヤ仕込みの座談が愉快で夕餉が楽しくなる（たいてい最後は喧嘩になるが）といったことももちろんあるがそれ以上に、何かとお粗末極まりないだけに自分を超えることが決してなさそうだから。家族にとってそれがすこぶる心地よい。
息子に超えられつつあるかもしれないことを薄々感じつつある（背はとっくに抜かれたが）このごろ、そこが「分かった」。
このシリーズ、とりわけ面白いのが初期の作品だ。妹さくらの見合いの食事の席で得意の口上「尻の周りはクXだらけ」（第１作）、ご馳走を食べすぎて（！）入院した病室で乱痴気騒ぎ（第２作）、旅行社に金を持ち逃げされてハワイに行ったふりの居留守（第４作）等々若々しい寅さん＝渥美清（４０代前半）のハチャメチャが際立っていて。思い出すだけで笑ってしまう（もちろんメイ場面は中期作にも後期作にも枚挙にいとまがないが）。
もう一つ初期が好ましいのは、彼の稼業は裏社会との連なりがあるのを示していること。作を重ねるにつれ、露店を構える「権利」はどうやって？のような疑問は持たない「お約束」が出来あがっていく。
沖縄に行く手段として庶民は飛行機を思いつかない（寅がリリーの病床に駆けつける第２５作）、「よき昭和」を描いたメルヘン映画とも言えよう。戻りたいとは思わないが。ウォッシュレットのない時代には。
真夏に毎年のように、部活中の熱中症死という痛ましいニュースを目にします。それぞれの詳らかな事情は知る由もありませんので、私自身の熱中症体験を書きます。
高校生だった70年代、練習中は水飲むな が「常識」だった時代。ソレを私もまるっきり疑っていませんでした。
炎天下の夏合宿中、手足が痺れ始め、景色がモノクロに見えて。
明らかな脱水症状（だったと後年 気づいた）にもかかわらず、朦朧とする意識の中で 先輩やOBの「水は飲ませないほうがいい」という声が聞こえ。顧問だった体育教師も居合わせていました。
（水は飲まないまま）木陰で横になって事なきを得ましたが
もしも運が悪ければ、無知（モチロン私自身も）ゆえの不幸に至っていたかもしれません。あるいは、運がよかったから事なきだったのかもしれません。
だから
本当に絶対に気をつけてほしいと心から思います。とりわけ酷激暑の今年は。
と私は言っております。このまま穏やかな日々が続くのかなと思いきやの、今朝の展開も。
スズメの表情、喜怒哀楽の怒哀がホントにハマっている。最近そんな感じの主演女優を見たなあと思い出してみたら、映画「ブルックリン」↓だった。まあ個人的な異性の好みかもしんないけど。
10歳の少年オギーは遺伝子の疾患により、いわゆるユニークフェイスだった。学校には行かず自宅で温かい家族と「オギーは太陽、父母と姉は惑星」として穏やかに暮らしていたが、勉強を教えていた母（ジュリア・ロバーツ）の決断により新年度から5年生に編入する。通い始めた学校で生徒たちから、好奇の目、いじめ、無視に直面。その影響で家族の間にも波風が立つ。しかしオギーの人としての魅力に同級生たちは次第に気づき、、、それにつれて以前よりもいっそう家族愛溢れる日々も戻る。
入場券と共に配られた絵葉書↑は実在のモード・ルイス（1903年－1970年）作の絵
薄幸の女性が、（過去形の）薄幸だった女性になる。夫となる彼と 「しあわせの絵の具」を得て。絵が売れに売れて、というのではない。彼との、変わらぬ質素な暮らし。心の奥底には、薄幸だった頃の ある傷を抱えたまま。
ささやかな幸せ と言うなかれ。幸せは決して計量できないのだ。なにより、描いた人は幸せいっぱいに包まれているに違いないと感じさせられる、彼女の絵こそが物語っている。
佳作！ 2018年公開。
原題は「Maudie」。邦題には成功例と失敗例があると思いますが、コレはゼッタイ前者だと。副題の「愛を描く人」はちとクドいかな。
本作主演サリー・ホーキンス、最近の出演作品。「ブルージャスミン」で主役の派手好き姉と対比的な 地味め妹、「パディントン」ホストファミリーでパディントン🐻にイチバン好意的な母親、そして今年のアカデミー賞作品賞「シェイプ オブ ウオーター」で「ある相手」と恋をする主役。とっても多彩多才な実力派ですね。
1987年から長年 主催しておられる東洋大学に心から敬意を表したく思います。
昨年は小学生から大学院生まで応募総数約50,000首で、高校生が66%、中学生が31%。入選110首が公式サイト↓にアップされています。
第31回 東洋大学「現代学生百人一首」入選作品発表 ｜ 東洋大学
全首を読みました。
とっても瑞々しく印象深い作品ばかりでした。
胸に突き刺さる思いがしたのは、北朝鮮ミサイルに関する 中高生5人の作。
平成生まれが戦争体験（「銃後」を含む）を直接聞く機会はまずないであろうし、もとより日本には徴兵制もありません。そのような若い世代だからなおのこと、平和で穏やかな日々にいきなりJアラートが鳴り響く「事態」への唐突感のようなもの（まさに十代の瑞々しい感性とあいまっての）が痛いほどに感じ取れました。
そのような「事態」に至った責任は我々大人世代にある と言うのは飛躍しすぎだとしても、彼ら彼女らの「唐突感」に想像力を働かせなければならないと思います。
主人公スズメが漫画家を辞めてからの展開が ありがちなコメディタッチであまりにもユルユルとの不満の声が上がっているようですが、私もそう思います。スズメの演技もイマイチ冴えないかな。漫画家編の終盤が「神」だっただけに。
だけど
漫画家修行のため上京するまでもけっこうヌルかった。この先また、転調の妙を期待！
「西郷どん」も このところ些か中だるみ？ それとも？
